Панталоны (штаны) зимой шились из белого сукна, а летом из небеленого льняного полотна. Обувь – сапоги. Зимние панталоны носились с черными кожаными крагами.
Зимой нижним чинам полагались однобортные шинели из грубого серого сукна со стоячим воротником и погонами, такими же, как на мундире.
Строевыми головными уборами пехотинцев были кивера, также, как и мундиры, двух образцов: 1811 и 1812 годов. Кивера строились (изготовление, пошив обмундирования и снаряжения солдат и офицеров тогда принято было называть построением) из черного сукна с обшивкой из черной кожи. Спереди на кивере укреплялись медные эмблемы: в гвардии – государственный герб, в пехотных ротах и фузелерных ротах – гренада (граната) об одном огне, в гренадерских – гренада о трех огнях. Кроме того кивера украшались белыми этишкетами, цветными репейками, медной чешуей на подбородных ремнях. Кивера нижних чинов гренадерских полков и гренадерских рот пехотных полков имели черные султаны. Цвет репейков зависел от номера роты.

Рядовым гарнизонных полков, состоявшим на полевом положении, полагались: темно-зеленый мундир (воротник и обшлага желтые, отвороты фалд – краповые) с оловянными (белыми), панталоны зимние – белые, сапоги с крагами. Кивер не имел этишкета, герба и султана. Вместо герба на кивере имелись петлица из белой тесьмы и круглая оранжево-черная кокарда. На подсумке не было герба. Погоны у всех полков были красные, с белыми цифрами. На погонах Московского гарнизонного полка стояла цифра 19. 1. Рядовой Внутренней стражи. 2. Унтер-офицер Внутренней стражи . 3. Рядовой Гарнизонного полка. Внутренняя стража — род войск, существовавший в России с 1811 по 1864 год для несения караульной и конвойной службы. Кроме общих воинских обязанностей на Внутреннюю стражу возлагались еще и специальные в отношении к губернскому начальству. Она могла быть употребляема для исполнения приговоров суда, поимки и истребления “восставщих”, беглых преступников, усмирения неповиновений, для преследования, конфискации запрещенных товаров, сбора подачей, для охраны порядка во время стихийных бедствий и т. д. Таким образом, Внутренняя стража была полицейским органом, но имевшим военную организацию, примерно соответствуя современным Внутренним войскам. Во время Отечественной войны 1812 года части Внутренней стражи употреблялись для обучения рекрутов и ополченцев. конвоирования эвакуируемых ценностей в глубь страны. По мере вторжения неприятеля они вливались в состав действующей армии. Рядовые Внутренней стражи носили серые мундиры с желтыми воротниками и обшлагами и серые панталоны с крагами, Отвороты фалд серые, с красными выпушками. Приборный металл — белый. Кивера – как в гарнизонных полках. Унтер-офицеры были обмундированы так же, как рядовые, На воротнике и обшлагах мундира — серебряный галун. Отличием обмундирования офицеров Внутренней стражи были темно-зеленые мундиры и клапаны на обшлагах: у первых батальонов или полубатальонов в каждой бригаде — темно-зеленые; у вторых — темно-зеленые с желтой выпушкой, у третьих —желтые.

Ксения Рахмангулова

Французкие войска   Форма пеших гренадер гвардии представляла собой синий мундир с белыми лацканами и клапанами обшлагов, красными обшлагами и отворотами фалд. На плечах гвардейские гренадеры носили красные шерстяные эполеты, а на голове – меховую медвежью шапку с налобной медной бляхой, красным затылочным донцем и красным султаном (парадная форма) или легкую шляпу-двууголку (повседневная форма). Под мундиром гренадер носил белый жилет и белые кюлоты (короткие штаны), ноги защищали гамаши (летом – белого цвета, зимой – черного). Походная форма представляла собой однобортный синий сюртук без лацканов и обшлагов.

Гвардейские моряки носили синюю форму особого образца: длинные, удобные на походе и в работе штаны и доломан на подобие гусарского, расшитый золочеными шнурами. Высокий кивер с красным султаном богато расшивался золоченым галуном. «Обильным» было и вооружение моряков: каждый матрос кроме ружья имел два пистолета, а также саблю и плотницкий топор.Гвардейский матрос в парадной форме, трубач гвардейского Морского батальона в парадной форме, гвардейский матрос в походной форме, офицер гвардейского Морского батальона в походной форме
Форма гвардейских конных гренадер была такой же, как и у их пеших собратьев. Разница заключалась в том, что медвежья шапка не имела лобовой бляхи, а на ногах вместо гамаш были кавалерийские ботфорты со шпорами. На мундирах конных гренадер вместо шерстяных красных эполет красовались золоченые контр-эполеты, а на правом плече еще и золоченый аксельбант. По традиции рядовые конные гренадеры ездили на вороных лошадях, офицеры – на серых, музыканты – на белых. Кроме того, музыканты имели мундиры не синего, а голубого цвета и шапки из меха белого медведя.                                  сабля конного гренадера   Русские войска ФОРМА ГВАРДЕЙСКИХ ПЕШИХ АРТИЛЛЕРИСТОВ: Военнослужащие гвардейской пешей артиллерии носили мундир пехотного образца, но воротник, обшлага, обкладки фалд черные, с красной выпушкой. Погоны у рядовых пеших артиллеристов были красные. Общим отличием для мундиров всей гвардии являлись басонные петлицы: на воротнике в два ряда, на обшлажных клапанах — в три. Причем рядовые гвардейские артиллеристы носили петлицы стандартной для большинства гвардейских полков формы (сдвоенные "катушки"), а офицеры имели петлицы особой формы, вычурного шитья (которое приводится на иллюстрации). В гвардейской артиллерии киверным гербом служил орел с арматурой из пушек и ядер. Вооружены артиллеристы были только тесаками (полусаблями).     У кавалергардов при общей кирасирской форме белого цвета воротник и обшлага мундира были красные, с гвардейскими петлицами (для нижних чинов из желтой тесьмы, для офицеров — из серебряной нити). Приборный металл белый. Чепраки и чушки красные, с черной каймой, обложенной у нижних чинов желтой тесьмой, у офицеров серебряным галуном.  Евгений Бырдин

Краткое описание и списки знамен, штандартов и прочих знаков отличия Русских полков 1812 г.

Наградные знамена и штандарты впервые появились в России в последний год XVIII века, когда несколько полков за победы над французами были пожалованы этими знаками отличия. Во время наполеоновских войн, в Отечественную войну 1812 года и в заграничном походе русской армии. Только в 1812–1814 годах за отличия в боях Георгиевскими знаменами и штандартами были награждены 18 полков пехоты, 16 полков кавалерии.

В 1812 г. знамена имели лишь полки тяжелой пехоты, т.е. тяжелые гвардейские, гренадерские, морские и пехотные, причем на каждый батальон полагалось по два знамени, т.е. на 3-х батальонный полк 6 знамен. Одно знамя полковое или шефское было белое или с белым крестом, прочие 5 – цветные. Полки легкой пехоты, т.е. л.-гв. Егерский, Финляндский, Гв. экипаж и армейские егерские, а равно и пионерные, значения не имели. 
Из кавалерии имели штандарты лишь полки тяжелой кавалерии, т.е. кирасирские и драгунские, как гвардейские, так и армейские, причем жаловалось по одному штандарту на эскадрон, т.е. 5 на полк, 1 штандарт полковой или шефского эскадрона был белый, прочие 4 – цветные. Полки легкой кавалерии, т.е. гусарские и уланские (10 эскадронные) штандартов не имели. Исключение составлял Павлоградский гусарский полк, которому за Шенграбен было пожаловано 10 георгиевских штандартов.В 1812 г. в полках имелись лишь знамена и штандарты, пожалованные Императорами Павлом I и Александром I.

Калинич Ульяна 

Знамена и знаменосцы французской армии

Полковые знамена наполеоновской армии носили название «орлов», так как все они были увенчаны золочеными фигурками императорских орлов. В отличие от российской армии, где священным считалось полотнище знамени, и именно оно подлежало сохранению в любых условиях, у французов знаменное полотнище являлось заменяемым материалом, а священным, сохраняемым в сражениях объектом было знаменное древко с закрепленным вверху золоченым изображением имперского орла. Полотнище французского знамени представляло собой чередование синей, белой и красной полос, расшитых золочеными монограммами Наполеона Бонапарта («N»), имперскими коронами, орлами и пчелами (символом трудолюбия). По предписанию Наполеона эти знамена во время сражения должны были находиться в гуще фузилерных рот, которые составляли основную массу полка, и могли обеспечить надежную защиту «орла».
Для охраны знамени в бою во французской армии выделялись три знаменосца, которые своей головой отвечали за сохранность «орла»; это были наиболее заслуженные и уважаемые ветераны полка, своей кровью, пролитой на поле боя доказавшие право сохранять полковую святыню и нести ее от победы к победе…
1-й ЗНАМЕНОСЕЦ нес самого орла, и являлся в центром знаменного построения. Чести нести знамя удостаивался лейтенант, прослуживший в армии не менее 10 лет и принявший участие в наиболее важных сражениях Наполеона: при Ульме, Аустерлице, Иене или Фридланде. Кандидатуру 1-го знаменосца утверждал лично император.
2-й и 3-й ЗНАМЕНОСЦЫ шли по сторонам «орла», обеспечивая сохранность знамени; они отбирались из числа отличившихся ветеранов. Каждый знаменосец был вооружен парой пистолетов в кобуре на груди и короткой пикой, украшенной треугольным вымпелом (красным у 2-го знаменосца и белым у 3-го)

Музыканты

Во времена отсутствия радио и телефонной связи полковые и батальонные музыканты всех армий Европы играли исключительно важную роль, фактически выполняя функции связистов. В грохоте боя, когда практически невозможно было расслышать речевые команды, пронзительные звуки труб указывали офицерам и солдатам, что нужно делать, а барабаны и флейты отсчитывали их темп шага, помогая держать равнение в строю и подбадривая дух бойцов. Профессия музыканта в те времена была достаточно опасной: французские музыканты (как и русские) участвовали в бою вместе с остальной пехотой, причем вооружены они были только холодным оружием (тесаками), а руки их были заняты громоздкими музыкальными инструментами. Среди музыкантов наполеоновской армии было очень много подростков: это были дети солдат, их служба начиналась с 14 лет, и зачастую они сражались плечо к плечу со своими отцами.
Во французской армии помимо полковых и батальонных трубачей и барабанщиков, выполнявших функции связистов, намного шире, чем в русской армии, использовались полковые оркестры, оснащенные всеми видами известных тогда в Европе музыкальных инструментов. Эти оркестры обычно состояли не из детей солдат, а из профессиональных музыкантов, завербованных за деньги или призванных на службу по рекрутскому набору. Если в русской армии численность таких оркестров ограничивалась уставами и самими командирами полков, то у французов каждый полковой командир стремился расширить свой оркестр и сделать его как можно более пышным и красивым. Военные оркестранты носили особые мундиры так называемых «реверсных цветов» (в которых основной – синий – цвет французской армии использовался только как отделка, а сам мундир музыканта имел приборный цвет данного полка, а то и вообще сочетал в себе самые немыслимые оттенки). Эти разноцветные мундиры богато украшались различными серебряными или золочеными вышивками, шнурами, пуговицами и другими аксессуарами. В этом соревновательном украшательстве форма музыкантов французской армии постепенно перешла все допустимые пределы, превратив их в настоящих ярмарочных шутов. Именно поэтому в тяжелом 1812 году Наполеон издал указ, предписывавший одевать музыкантов в относительно скромную форму зеленого (в кавалерии) или синего (в пехоте) цвета с имперскими галунами (напоминающую форму русских музыкантов). Однако далеко не все командиры выполнили распоряжение императора, и до самого конца империи музыканты некоторых полков походили на тропических попугаев.
Наполеон, который сам по себе почти не интересовался музыкой, никогда не протестовал против чрезмерного расширения полковых оркестров, так как придавал большое значение тому сильному впечатлению, которое музыка производила на солдат и простой народ. Единственное его выступление против оркестров произошло в 1802 году, когда консул Бонапарт упразднил всех конных музыкантов, оставив только необходимых для подачи команд в бою трубачей. Однако это была вынужденная мера: музыканты перешли в пехотные полки, а освободившиеся лошади позволили Наполеону сформировать 4 новых кавалерийских полка, крайне необходимых в период тотальной нехватки вооружения и снаряжения. Как только ситуация улучшилась, музыканты в кавалерии были восстановлены и получили еще более вычурную и пышную форму.
Музыканты французских полковых оркестров играли большую роль в основном только на парадах, в сражениях, в отличие от русских музыкантов, они рисковали своей жизнью крайне редко; лишь в случае необходимости и прямого приказа находившиеся во второй линии оркестры играли в бою различные мелодии для поднятия боевого духа солдат. Мелодии, исполняемые французскими военными музыкантами, достаточно сильно отличались от мелодий русских музыкантов. Если в российской армии оркестры играли в основном торжественные марши и кантаты, то французская армия шествовала на походе и в бою под мелодии из водевилей или народных песен (вроде: «Люблю я лук, пожаренный на масле», или «Роза, я посылаю тебе весточку обо мне»). Этот легкомысленный стиль французской военной музыки наполеоновской эпохи был отлично передан в знаменитом советском фильме «Гусарская баллада»: помните, фривольную песенку «Жил-был Анри Четвертый, он славный был король; любил вино до черта, хоть трезв бывал порой», под которую наступала французская армия…

Строй музыкантов 15-го полка легкой пехоты; впереди – тамбурмажор (военный дирижер)

 Тамбурмажор 17-го легкого полка, музыкант 15-го легкого полка и барабанщик 27-го легкого полка французской армии
 

 Корнетист роты шассеров французской легкой пехоты, трубач эскадрона литовских татар императорской гвардии, флейтист 10-го легкого полка в форме образца 1812 г

Литаврщик Драгунского полка Старой гвардии, литаврщик конно-егерского полка Старой гвардии

Кривель Ольга

Гербы

Дворянский род Голенищевых-Кутузовых берёт своё начало от некого Гавриила. Который поселился на Новгородской земле в середине XIII века. Позже, в XV веке. Среди потомков Гавриила был Федор по прозвищу Кутуз, а у его племянника Василия было прозвище Голенище. Сыновья Василия стали называться Голенищевы-Кутузовы и состояли на службе у царя.

Дед Михаила Илларионовича Кутузова имел чин капитана, отец удостоился звания генерал-поручика, а Михаил Илларионович заслужил потомственный княжеский титул.

Кутузов провел свадебное венчание в церкви Святителя Николая Чудотворца в с. Голенищево Локнянского района, Самолукской волости Псковской области. Сейчас от этой церкви остались лишь руины.

Екатерина Ильинична Кутузова вышла замуж за полковника в 1778 г. и в счастливом браке родила ему пятерых дочерей, (Николай, умер от оспы в младенческом возрасте). Михаил Илларионович Кутузов и Екатерина Ильинична не были верны друг другу. Все, что объединяло супругов – это пятеро дочерей.

Дочери: Дарья, Екатерина, Елизавета, Анна, Прасковья. У Елизаветы и Екатерины первые мужья погибли, в сражениях под командованием Кутузова. Так как Михаил Кутузов не оставил потомков по мужской линии, в 1859 г. фамилия Голенищева-Кутузова была передана его внуку, сыну Прасковьи П.М. Толстому.

Описание герба Кутузовых

На щите голубого цвета изображен черный орел с раскрытыми крыльями, держащий в правой лапе шпагу, над главой изображена дворянская корона. Щит увенчан шлемом, на нем дворянская корона и три страусовых пера. Поверх щита можно увидеть намет черного и голубого цвета, с подложенным серебром.

                                 

Кирилл Белослудцев

Тарле Е.В. Нашествие Наполеона на Россию. 1812 год. - М.: Воениздат, 1992. - 304 с. Книга Е. В. Тарле «Нашествие Наполеона» дает яркое и убедительное описание героической борьбы русского народа с вражеской интервенцией, сделанное на основе широкого привлечения мемуарного и документального материала, с использованием также архивных фондов. Научность содержания сочетается с доступностью изложения для всякого, интересующегося историей.

 Отечественная война 1812 года : энциклопедия /В. М. Безотосный (рук. авт. коллектива) [и др.]. - М. : Российская политическая энциклопедия, 2004. - 878 с. Научно-справочное издание, учитывающее новейшие достижения отечественной и зарубежной историографии, новые концепции, получившие распространение в исторической науке на рубеже ХХ-ХХI веков. Хронологические рамки энциклопедии ограничены периодом с 12 июня по 31 декабря 1812 года.

Обзорная статья «Кампания 1812 года» повествует о причинах войны, силах и планах сторон, ходе военных действий, итогах и значении войны, являясь ключом к алфавитной части, содержащей свыше 2 тысяч статей. Отечественная война 1812 года. Источники. Памятники. Проблемы / Мин-во культуры РФ ; ред.-изд. совет: А. В. Горбунов (пред.) и др.]. 2002. - 254 с. Сборник охватывает все многообразие проблем

Отечественной войны 1812 года. Здесь представлены публикации источников, архивные материалы, спорные вопросы хода боевых действий, деятельности полководцев, причины победы над Наполеоном, воспоминания французов о Русском походе и Москве, отражение эпохи в живописи, архитектуре, памятниках полей сражений. Работы российских историков В. Н. Земцова, А. И. Попова, А. В. Шишова органично дополнены статьями зарубежных исследователей - французского профессора Ф. Бокура, украинского историка С. В. Потрашкова. Подмазо, А. А. Большая Европейская война, 1812-1815 : хроника событий / [науч. ред. И.С. Ряховская]. - М. : Российская политическая энциклопедия, 2003. - 365 с. - Библиогр.: с. 261-262. В книге освещаются события Отечественной войны 1812 года, Заграничных походов русской армии 1813-1814 годов и кампании 1815 года. Основной раздел книги содержит поденную хронику походов, сражений, боев и осад с указанием потерь сторон, имен пленных, убитых и смертельно раненных генералов, а также сведения о составе, переформировании и движении войск, перечень всех дипломатических мероприятий, сопровождавших военные действия. Приводится расписание войск (российских и союзных России стран, а также Наполеоновских армий). Ивченко, Л. Л. Повседневная жизнь русского офицера эпохи 1812 года / Молодая гвардия, 2008. – 695 с. – (Живая история: Повседневная жизнь человечества). 

«В ужасах войны кровавой

Я опасности искал,

Я горел бессмертной славой,

Разрушением дышал;

И, в безумстве упоенный

Чадом славы бранных дел,

Посреди грозы военной

Cчастие найти хотел!..»

Эти стихи Дениса Давыдова прекрасно отражают менталитет представителей военного сообщества эпохи 1812 года. Русские офицеры начала ХIХ века, их судьбы, характеры, образ мыслей, поступки, привычки в центре повествования кандидата исторических наук Л. Л. Ивченко. Исследуя источники личностного характера: письма, дневники и воспоминания участников Отечественной войны 1812 года, автор наблюдает, как определялись в службу, получали образование, зачислялись в полки, собирались в поход, сражались, получали повышение в чинах и награды, отдыхали от бранных трудов, влюблялись, дружили, теряли друзей на войне и на дуэлях.            

                                                                                        

Шестакова Екатерина